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相声包袱论文 嘻哈包袱铺

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高晓攀说: “相声史上,这个时代最应该被记录的两人,一个是郭德纲,一个就是我.”你若觉得他张狂,细一想想也对,高晓攀的确让年轻一代开始着迷相声.

约高晓攀和他的嘻哈包袱铺做采访,他把地点定在了他们演出的场所广茗阁,这间茶楼2个月前刚刚易主,新老板是个地道商人,拿了一纸“借用广茗阁场地拍照”的合约来让高晓攀签.虽然也没有什么约束条款,不收场租费,但新老板说没有规矩不成方圆,签个协议显得正式.而高晓攀却不理这一套,一句话顶过去, “不签.”拉了大队人马,跑到街边,跟记者商量,咱在这鼓楼红墙下拍照,效果不比那阁子里差.

包袱铺里的王惟就开了车拉着我们去选场地,路上还在说,这老板较个什么劲,也不看看,现在是谁离不开谁.高晓攀当年和前任老板是多么艰难地死嗑才谈下了这么一个演出场地,但不到一年时间,天地转换,他和他的团队若想要再另立山头的话,满北京的戏馆茶楼任他选,这话还真不是夸张.

果然,不一会儿,高晓攀打来电话,说我们还是回广茗阁,妥协的是那位新老板.未采访我们就见识到这个80后掌门人的脾气,但随后他解释说,并不是红了就狂了,而是作为一个经营者,不能随便被别人牵着鼻子走,动不动就签字画押.

广茗阁对于嘻哈包袱铺来讲意义非凡,用铺里人的话来讲,高晓攀能成为这40多个人的头儿,就在于“是他率先谈下了这块场地”,把一拨散兵游将们攒掇在一起,给大家建立了一个平台.在这个团队里,高晓攀虽然身兼数职,编剧、演员、业务员、宣传大使,但他却把自己的身份放得很低,他说所谓的领头人,不过是个服务者的角色,要让大伙觉得跟着他有出路.

从去年5月靠《超级新白娘子传奇》开始第一场演出,到当月27号头一回满座,再到去年9月以后媒体铸天盖地地狂炒,嘻哈包袱铺堪称以火箭速度蹿红,倒也符合这个时代的特点.

“嘻哈是时尚和另类,包袱是相声的术语,也是笑料的意思,合起来就是一群时尚和另类的演员用相声这门艺术重新诠释欢乐.”这是高晓攀对嘻哈包袱铺的定义.嘻哈包袱铺的最大优势就是与广大80后“同呼吸共命运”,他们有一批原创的现代相声,把握时尚,紧跟潮流,段子里充满了“雷、囧”这一类当下流行的字眼儿,而热门话题 “小灵通退市”、 “奥巴马当选”、 “三鹿奶粉”、 “打酱油”也被融入到包袱里,火影忍者等漫画人物还时不时地出来亮相搞笑,传统相声里“说、学、逗、唱”的唱本应是太平歌词等地方戏曲,在包袱铺里基本上被流行歌曲代替.

嘻哈包袱铺的蹿红,除了点住了80后一代的笑穴,和这个被誉为“中国相声第一帅”的相声界异类掌门也不无关系.高晓攀有自己固定的一票粉丝, “攀丝”们给他的表演定义为“偶像相声”.高晓攀说,相声和小品演员长得“违章”或长得“委婉”,无疑是个得天独厚的优势,但帅哥也是可以搞怪,而且帅哥“无厘头”式的耍宝不仅好笑,还很可爱.

高晓攀说,才成立一年的嘻哈包袱铺,目前还处在努力让大伙吃饱饭的阶段.铺子里42个演员,30多个年轻人,以80后为主,主要组成有天津北方曲校的学生,西城区少年宫打小儿学相声的一拨儿小孩,以前高晓攀走穴时同台的演员,包袱铺成立后两次选秀招上来的学员.一周表演4天,每天7对演员,轮流排班.

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广茗阁里的演出,满座一场也只能卖出200多张票,收入4000多元,这还得跟茶馆三七分账,一场演出到手也就3000多块,在这里的演员每月收入多的2000多元.所以仍有一些演员都还有着本职工作,把这儿当兼职.去年他们是有了名,但钱没赚到.好在高晓攀红了以后,不少商演的机会找上门来,让大家的生存压力少了很多.

2118-[第9讲]相声包袱铺——语言仿写运用 视频时长:49:09 2118-[第9讲]相声包袱铺——语言仿写运用 播放:35320次 评论:6735人

高晓攀说之前对这一大帮演员实行的都是亲情管理,人心换人心.他的铺子不受相声界的影响,抛开了许多顾忌.虽然大家都各有师门,但在这个铺子里,就都是朋友兄弟.只是随着包袱铺业务的扩展,很多制度还是要规范起来, “现在和每个人都签了合同,实行企业式管理.”他计划要借鉴肯尼迪艺术中心的经营模式,未来还会实行会员制.而包袱铺在以广茗阁的演出为根基的前提下,还会向大剧场进发,排演相声剧,以及到全国各地的巡回演出,未来还会有自己的影视、出版等相关衍生产业.除了演员外,他还另招了4个工作人员,包括企宣、设计、会计、票务,但从目前看,人员配备还远远不够.

2009年第一季度,高晓攀已经忙得焦头烂额,3月18到28日,嘻哈包袱铺的原创相声剧《山了寨了》在中国评剧大剧院演出10场.有关这部相声剧,高晓攀说会和《麻花》有一拼,他们要做到的是“形式上学习,语言上超越”.这部剧里,高晓攀只担任编剧一角,不会参演,因为他正在赶拍自己担纲另二号的50集电视连续剧《娘家》,这也是他的银幕处女作.没日没夜赶戏的过程中,他还要一边撰写5月份出版的新书《相声乌托邦》,一边抽空出来跟大学学生会谈校园巡演的事宜.采访中他对记者说,“已经3天没合眼了.”

虽然用高晓攀的话来讲,现在火得有点失控,但24岁的小伙子还是很清醒. “我肯定不会转行,做演员的话,我再演也到不了二线,但在相声界,我已经是屈指可数的一个人物.现在拍戏写书,都是为包袱铺未来的发展铺路.”

高晓攀8岁开始学相声,有着扎实的童子功,师承天津相声表演艺术家冯春岭,又是中国戏曲学院相声大专班的科班出身.上学那会儿,他光顾着看书,写东西,说相声,完全沉浸在自己的精神世界里,到快毕业了,忽然意识到3天之内就要离开学校,几乎是无准备地被推进社会.在当下的这个时代,大学毕业不可能进相声团体,于是只能四处找场子,恳请别人收留.作为北漂的他,是扎根在群众中的草根,所以才离观众那么近.

但在四五年前,他却差点被赶出了北京的相声圈.这个当年才19岁,颇有些恃才自傲的少年,曾被前辈们骂得一无是处,遭受了无数白眼,一天吃3个馒头的苦日子以为熬不到头了.但凭着一个“不能认怂”的信念,支撑他走到今天, “当年那些个看不起我的同行,在舞台上早就没有了他们的立锥之地,这是观众的选择.”

在京城打下了“南有德云社,北有广茗阁”的名声后,相比较郭德纲,高晓攀说:“他造诣深,我浅.我们走的路不同,他是小人物渴望一种大生活,我是神经质地在过一种生活.吸引的人也不一样.”

高晓攀说自己私底下是一个不具备娱乐精神的人,像一个孤独的老人,平常所有的消遣就是看书,去夜店KTV都玩不起来.他说喜剧的背后永远是悲剧,你只有在很低很下面了,才能真正洞察世态炎凉和人情冷暖的东西.他喜欢赖声川的戏剧,或者说,他希望自己的相声剧,是在嘻哈的外表下,包裹着一个厚重的内核.

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