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当代艺术艺术!程昕东:“当代艺术家给未来N种可能性”

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采访、文/林静 图片/程昕东国际当代艺术空间提供

罗丹的《思想者》、达利的《有抽屉的米洛的维纳斯》、恺撒的雕塑《大拇指》、雷诺的《红色聚宝盆》、阿曼的《维纳斯与大提琴》等雕塑,均被程昕东带来中国,他因而被封作“中国当代艺术经纪第一人”.

程昕东与当代艺术的不解之缘

阳光灿烂的午后,在798艺术区僻静的角落里,程昕东第三空间就在矗立那里.这是嘈杂的798少有的不容易被打扰的地方,程昕东就常常端着咖啡在这里踱步思考.

程昕东,这个说着一口流利法语的温文儒雅的男人在中国当代艺术发展轨迹中孜孜不倦的已经忙碌了十七个年头.回首过去,对于中国当代艺术市场从无到有,从火爆到淡季,他做事更多了一份从容和淡定.身为中国最成功的艺术经纪人的程昕东,在完成艺术市场一个又一个奇迹的同时,强烈的使命感让他把中国的当代艺术带到了欧美,在他看来,艺术文化的传播是比赚钱更容易让男人获得成就感的事情.

迈阿密 当代艺术爱好者的朝圣地 视频时长:02:01 迈阿密 当代艺术爱好者的朝圣地 播放:44974次 评论:7716人

作为上世纪80年代中国改革开放后最早出去看世界的一代,改革开放给了他最好的机会.1989年,这个满腔热血的文艺青年带着一本护照和100美元,乘火车经由乌兰巴托、莫斯科、华沙、东柏林、西柏林,用了一个月的时间到达了目的地巴黎.全新的语境、不同的生活,彷徨与喜悦同时向他袭来.在巴黎,他一直做着跟艺术相关的工作,直到1992年,一次偶然的机会程昕东进入了法兰西画廊工作,他接下来的人生也因此而改变.

程昕东先是帮苏拉热策划在中国美术馆的展览,同时他也借此机会了解中国当代艺术的现状;接着,他说服法兰西画廊参加香港艺术博览会,并成为最早进入中国当代艺术的欧洲画廊;然后,他开创了独特的流动美术馆的概念,让中外的艺术家的作品有了交流展出的机会;如今,他频繁的往返世界各地让艺术生出了翅膀.

《环球生活》:你怎么看别人说:“程昕东是把中国当代艺术介绍到法国的第一人”?

程昕东:把中国当代艺术介绍去法国我肯定是第一人,这已是历史.我也是把中国当代艺术介绍去古巴、希腊、俄罗斯的第一人,这也是事实.我还会继续去担当这样的角色.从小我就是这样,总是想争做第一,好强.但现在心态平和多了,但也克制不了冲动.

《环球生活》:什么是“当代艺术”?

它与现代艺术有何不同?

程昕东:正在发展、进行着的具有创造与实验的艺术.近三十年可看成中国当代艺术的发展阶段,之前从二三十年代起到七十年代算是现代.当代是现代艺术发展的必然,现代使当代艺术承上启下.

《环球生活》:在你看来,“中国当代艺术新势力”这样一个群体,是以作品的风格还是年龄来界定的呢?程昕东:中国当代艺术新势力,首先是以作品的风格与创造力来界定的,同时也与时间相关,但时间只是个说明.

流动的美术馆

在过去的十几年时间里,程昕东先后在中国的二十几座城市和欧洲的多家画廊策划了四、五十个展览.在第四届上海艺博会上,程昕东曾亲自把罗丹闻名遐迩的《思想者》“请”到上海,展览结束后,他又以千万元的价格让《思想者》落户上海,成为轰动一时的新闻.但对于程昕东来说,荣誉的背后存在更大的挑战,“艺术理想的实现不是一朝一夕能够完成的.”他关于艺术的理想便是建立“流动美术馆”.

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理想与幻想的区别就在于理想是可以实现的.2001年,程昕东国际当代艺术空间在北京东堂子胡同的一个四合院里成立了,连法国总统希拉克访华都特意去那里走了一遭.2004年11月,艺术空间迁至798工厂.

他的乌托邦正在一步步转化为现实.

今天,程昕东已经成立了三个艺术空间——画廊、文献整理中心和影像咖啡馆.他把自己“流动美术馆”的概念渗透在一次次展览当中,将当代艺术带到各地观众面前,并通过自己的出版公司把展览和展品编辑成书,以文字和图片的形式切实进行传播.他希望自己的艺术空间能够成为展示当代艺术品的一个支点、一个平台.

《环球生活》:怎么会想到将画廊落户在798?

程昕东:798是中国社会发展的两个不同阶段的象征.工业化梦想与当代艺术发展的交汇,工业革命时代留下的许多精彩建筑,为当代艺术创造与展示提供了许多条件.

《环球生活》:程昕东国际当代艺术空间1、2、3的区别在于?

程昕东:第一空间现在是我们的主要展览区域,因为空间足够大,所以我们的一些重要的大联展一般都在此举办.第三空间则常年举办一些我们合作的新艺术家们的展览.展览不定期更新,让关注当代艺术发展的人能时常看到一些新思考、新动向.第二空间现已被改造成一个在世界范围内流动的空间.

《环球生活》:画廊从创办到现在,其运作方式发生过变化吗?

程昕东:画廊在中国是新兴行业,每个艺术机构基本上都是摸着石头过河,运作方式会根据形势进行一定的调整,所以变化是必然的.但万变不离其宗,我们的宗旨只有一个,就是要自己的画廊既保持它的连贯性,又有它的生动性,以最终达到世界一流专业画廊的水准.

中国当代艺术品市场中的泡沫经济

作为常年行走于国际艺术圈的专业人士,程昕东对中国当代艺术品市场的现状,以及前景有很清晰的认识.

“1990~2000年间,中国当代艺术作品在中国没有卖出去一部,可百分之九十都在海外找到了市场.可为什么从2000年以后,中国的当代艺术品受到了广泛的关注?不排除有些投机商把目光盯上了二级市场,很多投资者并不看重艺术价值,只求价值回报,最后造成艺术家处于悬空状态,投机商获利,这就是危险性,它造成了艺术品市场价格与艺术价值的混淆状况.”

没有经过市场流动的艺术品,一旦失去了透明的市场价值,谁还会再去买?“这就要求画廊提高自身素养,艺术家保持严谨的艺术创作态度,参与市场经济者放平心态.这是一个非常正常的现象,在这个状况中,艺术品市场会有自然的优胜劣汰产生,这是一个必然.一旦国内的艺术品与海外市场紧密结合起来,将会吸引更多的海外资金涌入,到时,中国艺术品市场在整个经济领域会发挥出更惊人的力量.”

《环球生活》:为什么近年来,越来越多的年轻的当代艺术家逐渐受到业内的关注?

程昕东:年轻意味着未来,意味着希望,意味着创新.只有关注年轻艺术家们的新思想、新艺术方式,中国的当代艺术前景才是光明的,不能只停留在过去时上.关注年轻艺术家的成长,其实也是在想像艺术未来发展的可能性.

《环球生活》:你通常是通过什么途径寻找吸纳新的艺术家的?

程昕东:我会花许多时间去看艺术家的展览,参观艺术家的工作室,与艺术家交流.在这种互动的状态中去发现新思想、新艺术,陪伴着艺术家成长,推广与传播当代艺术.各种形式的国际、国内展览,各种国际艺术博览会,在媒体上的宣传与介绍等,多是我们与艺术家共同成长的方式与内容.

《环球生活》:目前,艺术品拍卖行对年轻艺术家的作品持怎样的态度?

程昕东:年轻艺术家应该与拍卖保持距离,过早进入拍卖往往会对年轻艺术家造成很大的压力.暂时的市场成功,并不能说明一切.艺术史是时空长期积累的结果.

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